«Чтобы изменить мир, нужно начать с себя»

39ММКФ

39ММКФ

24 июня 2017 года состоялась пресс-конференция по фильму «Обычный человек» корейского режиссера Бонхан Кима. Картина участвует в конкурсе 39-го Московского международного кинофестиваля. В пресс-конференции принял участие режиссер и автор сценария Бонхан Ким.

  (далее…)

«Режиссеры короткого метра – безумцы, которые работают из страсти к кино»…

39ММКФ

39ММКФ

24 июня 2017 года состоялась пресс-конференция по первой части конкурса короткометражных фильмов 39-го Московского международного кинофестиваля.

(далее…)

Лана Уилсон: «В фильме я пыталась передать величайшее терпение»

39ММКФ

39ММКФ

23 июня 2017 года состоялась пресс-конференция по фильму «Уход» американского режиссера Ланы Уилсон. Картина участвует в конкурсе документального кино 39-го Московского международного кинофестиваля. В пресс-конференции приняли участие режиссер Лана Уилсон и исполнительный продюсер Майк Лернер.

  (далее…)

Филипп Мартен: «В фильме показана лишь часть того, что происходило в Opera de Paris с приходом Лисснера»

 23 июня 2017 года состоялась пресс-конференция по фильму «Опера» французского режиссера Жан-Стефана Брона. Картина участвует в конкурсе документального кино 39-го Московского международного кинофестиваля. В пресс-конференции принял участие продюсер ленты Филипп Мартен. «Я продюсировал игровые фильмы, но очень люблю фильмы-оперы. Например, картину о постановке «Пеллиаса и Мелизанды» Дебюсси в российском Театре Станиславского», – рассказал продюсер фильма «Опера», рассказывающем о работе Парижской национальной оперы. Мартен уже не первый раз работал со знаменитым французским документалистом Жан-Стефаном Броном. В частности, именно он продюсировал его предыдущие картины «Кливленд против Уолл-стрит» и «Казус Блохера». «В своем время я предложил ему спродюсировать проект, связанный с Парижской Оперой. Это была прекрасная возможность объединить мое желание снять фильм про оперу и поработать с Броном, который больше известен как режиссер политического кино», – отметил Мартен. По его словам, взгляд Брона, тем не менее, был сконцентрирован на том, как устроено общество – на примере Парижской национальной оперы. Как рассказал продюсер, идея фильма появилась, когда на должность директора Парижской Оперы только собирались назначить Стефана Лисснера. «Я не был с ним знаком лично, но много следил за его работой, он был мне интересен. Я знал о нем, как о человеке, который делает вещи, выходящие за рамки привычного, и который имел репутацию немножко провокатора и взрывателя установившихся норм. Когда он возглавил театр, главным дирижером был назначен Филип Жордан. Именно у Стефана Лисснера появилась идея предложить должность руководителя балетной труппы Бенжамену Мильпье. Поэтому мне было интересно снять фильм о том, как с приходом новой команды возникла смена в коллективе и изменились отношения внутри него», – рассказал Мартен. Лисснер, еще будучи художественный руководителем Ла Скала, обычно отказывал в съемках, но на предложение Филиппа Мартена, уже придя на пост главы Opera de Paris, согласился. «Возможно, его убедили две вещи. Во-первых, ему уже 60 лет и он понимает, что после того, как закончится контракт в Opera de Paris, он уйдет на пенсию. Во-вторых, его убедило имя режиссера. Я знаю, что он смотрел фильмы Брона и, возможно, он почувствовал, что это будет не просто фильм, а взгляд художника на Opera de Paris», – отметил продюсер. Однако то, что директор Парижской Оперы дал разрешение на съемки, еще не гарантировало того, что можно будет снимать артистов театра. «Opera de Paris – место, где собрались очень сильные личности, многие из которых состоят в профсоюзах, являются тонкими, чувствительными людьми. И место скопления таких людей накладывает определенные обязательства. Это актуально не только для Opera de Paris, но и для других театров», – уточнил Филипп Мартен. Он также рассказал, что к моменту старта съемок режиссер фильма провел в Парижской Опере порядка полугода. Документалистам удалось также рассказать о финансовых проблемах французского учреждения культуры. «Когда мы пришли в Opera de Paris, действительно были большие сложности. С приходом нового директора театр постигла серия забастовок, многие ожидаемые премьеры были отменены. То, что вы видите в фильме – это лишь часть того что было на самом деле. Мы не могли снимать собрания с профсоюзами, хотя они имеют характерный оттенок. Представьте себе, они собираются в 4 часа дня, а в 7.30 вечера должен начаться спектакль, но мы не знаем, будет ли он, потому что все зависит от того, как пройдут переговоры», – отметил продюсер. Забастовки были связаны с тем, что Министерство культуры Франции заставило Парижскую Национальную Оперу оптимизировать штат – сократить около 200 человек. «Мы начали снимать в тот момент, когда новый директор, уже знаменитый своими амбициями, требовательный, выразил свое мнение о том, что нельзя, сокращая даже бюджет на культуру, искусство, делать спектакли более низкого качества. Он как раз придерживался той точки зрения, что, если государство сокращает финансирование, нужно делать выдающиеся спектакли, которые позволяют привлекать больше публики», – подчеркнул Мартен. Череда забастовок, сокращение государственного финансирование и запуск амбициозного проекта Ромео Кастеллуччи «Моисей и Арон» – все это можно увидеть в фильме «Опера».

23 июня 2017 года состоялась пресс-конференция по фильму «Опера» французского режиссера Жан-Стефана Брона. Картина участвует в конкурсе документального кино 39-го Московского международного кинофестиваля.

(далее…)

Фильм «Лучший из миров» основан на биографии режиссера

 23 июня 2017 года состоялась пресс-конференция по фильму «Лучший из миров» австрийского режиссера Адриана Гойгингера. Картина участвует в конкурсе 39-го Московского международного кинофестиваля. В пресс-конференции принял участие продюсер фильма Вольфганг Рицбергер.  «Адриан обратился ко мне шесть лет назад, ему тогда было 20 лет, он только закончил обучение, прошел военную службу и искал продюсера для своего дебютного полного метра. Достаточно сложно продюсеру поверить молодому режиссеру, в этом случае мы не говорим о трех «Оскарах» и пяти «Золотых медведях». Но мы согласились, так как поняли, что для нас это возможность не только принять участие в производстве фильма, но и еще инвестиция», – рассказал Рицбергер.  Он вспомнил, что на решение работать с начинающим режиссером повлияли впечатления от короткометражки, которую ему прислал Адриан Гойгингер.  «В ней рассказывается история отца, которого обвиняют в убийстве его дочери. Но это не внешнее обвинение, а обвинение со стороны его собственной совести. В этой короткометражке меня зацепило два момента: сцены допроса отца и сцены насилия, которые были лучше и сильнее, чем у Тарантино. Я сидел у экрана и понял, что это просто «ах». Сцена, где девочка умирает, была мастерски выполнена. Адриан совершил самое ужасное действие, которое можно совершить по отношению к публике. Он включил то, что называется нашим внутренним экраном, он задействовал наше воображение и это было сделано мастерски. Мы же сами можем представить самое ужасное, нам не нужно это показывать. И я сидел после этого короткого фильма и думал, что же это за мастер, который может сделать фильм такого уровня. Понял, что это талант, который нужно поддерживать», – поделился впечатлениями продюсер.  По его словам, первый сценарий фильма «Лучший из миров» был, «наверное, на семь тысяч часов». Но в работе с продюсерами удалось достичь финального результата. Рицбергер не вмешивался в работу молодого режиссера и в фильме остался «один пункт», с которым продюсер до сих пор не согласен.  «Для меня самым важным была поддержка в создании этого фильма, потому что настолько личную, персональную картину сложно встретить», – отметил продюсер.  Фильм, который рассказывает о семилетнем мальчике, живущем на окраине Зальцбурга с матерью – героиновой наркоманкой, основан на собственной истории режиссера.  «У Адриана была простая и сложная задача одновременно. Его спрашивали, как он пытается бороться с воспоминаниями о своем ужасном детстве. А он отвечал, что его детство было не ужасное. Это иная сторона Зальцбурга, который известен как место памяти Моцарта, место проведения фестивалей, праздников, а на другом берегу города есть коммуна наркоманов (она, кстати, там есть до сих пор), где живет счастливый ребенок, который любит свою мать и находится в том положении, о котором и рассказано в фильме. Мать Адриана умерла за 4 года до того, как был снят фильм. Я, к сожалению, не знал ее лично, но представляю, каким мог быть конфликт с такой безумно сильной женщиной. Но когда мы смотрим этот фильм, то понимаем безграничную и безусловную любовь его матери по отношению к сыну и этот фильм и есть признание в любви к своей матери. Никого из нас этот фильм не оставил равнодушным», – подчеркнул Рицбергер.  Съемочная группа долго искала мальчика на роль семилетнего Адриана. Режиссер хотел снять фильм на зальцбургском диалекте, поэтому условием было, чтобы маленький актер был не только красивым, талантливым мальчиком, но и был из Зальцбурга. Актер Джереми Миликер пришел на кастинг вторым. По словам продюсера, изначально он не был лидером, но по ходу кастинга раскрылся и в итоге группа выбрала именно его. Кроме того, Джереми был готов к импровизации, что и подкупило режиссера. Так, в одной из сцен фильма, где у мальчика его старший друг находит сигареты, группа незаметно подложила Джереми пачку сигарет – в итоге мальчик сыграл неподдельное удивление, когда у него нашли эту пачку.  Маму главного героя сыграла зальцбургская актриса Верена Альтенбергер. Она сразу же была выбрана на эту роль. До этого фильма Верена играла в основном роли второго плана в сериалах и приняла участие в трехсекундном эпизоде из фильма «Миссия невыполнима». В фильме «Лучший из миров» ее первая большая роль в полнометражном кино. При подготовке к работе над своей героиней Верена общалась с наркоманами и их семьями. «Я уверен, что Верена на пути к большой карьере. Думаю, сейчас я бы уже не смог позволить эту актрису», – отметил продюсер.

23 июня 2017 года состоялась пресс-конференция по фильму «Лучший из миров» австрийского режиссера Адриана Гойгингера. Картина участвует в конкурсе 39-го Московского международного кинофестиваля. В пресс-конференции принял участие продюсер фильма Вольфганг Рицбергер.

(далее…)

«Я уверен в согласованной и профессиональной работе нашего жюри»

Основной конкурс

Основной конкурс

23 июня 2017 года состоялась пресс-конференция жюри главного конкурса 39-го Московского международного кинофестиваля.

(далее…)

«Желтая жара» основана на нашей с братом жизни

39ММКФ

39ММКФ

 

23 июня 2017 года состоялась пресс-конференция по фильму «Желтая жара» турецкого режиссера Фикрета Рейхана. Картина участвует в конкурсе 39-го Московского международного кинофестиваля.

(далее…)

«В документальном кино важны разные мнения, которые нужно обсуждать»

39ММКФ

39ММКФ

23 июня 2017 года состоялась пресс-конференция жюри конкурса документального кино 39-го Московского международного кинофестиваля. В пресс-конференции приняли участие председатель жюри, президент Швейцарской киноакадемии, режиссер и продюсер Кристиан Фрай, российский режиссер Алексей Ханютин, корейский режиссер Юн Джеро.

(далее…)

«На мое отношение к жизни повлияла русская литература»

39ММКФ

39ММКФ

23 июня 2017 года состоялась пресс-конференция по фильму «Апрельский сон длиной в три года» японского режиссера Рютаро Накагавы. Картина участвует в конкурсе 39-го Московского международного кинофестиваля.

(далее…)

В программе, посвященной экспериментальному формату сферического кино для шлемов виртуальной реальности, Russian VR Seasons будет представлено более 40 короткометражных VR-фильмов.

39ММКФ

39ММКФ

В рамках фестиваля с 23 по 28 июня в мультиплексе «Октябрь» будет специально создана VR-зона на 30 мест (напротив 6 зала на 3 этаже, где проходят пресс-показы и пресс-конференции), в которой состоятся презентации российских и международных VR-проектов, показы документальных, игровых и анимационных фильмов в формате 360, а также дискуссионные и образовательные панели.

(далее…)